Atsiliepimai

Raymondo Chandlerio kietai virtos prozos stilius

Raymondo Chandlerio kietai virtos prozos stilius


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

„Patvariausias rašymo dalykas yra stilius“, - teigė romanistas Raymondas Chandleris, „ir stilius yra pati vertingiausia investicija, kurią rašytojas gali padaryti su savo laiku“. Šie Raymondo Chandlerio sunkiai virtos prozos stiliaus pavyzdžiai buvo paimti iš jo 1939 m. Romano atidarymo ir uždarymo skyrių, Didysis miegas. (Atminkite, kad keli Chandlerio sakiniai buvo pritaikyti mūsų pratimui atpažinti daiktavardžius.)

Palyginkite ir palyginkite Chandlerio stilių su Ernesto Hemingway'io stiliumi jo pasakojimo „Kitoje šalyje“ ištraukoje.

Iš Didysis miegas*

pateikė Raymond Chandler

Pirmojo skyriaus atidarymas

Buvo apie vienuoliktą ryto, spalio vidurio, nešvietė saulė ir tyras šlapias lietus atrodė papėdėje. Aš vilkėjau mėlynos spalvos miltelinį kostiumą, tamsiai mėlynus marškinius, kaklaraištį ir vitriną, juodus segtukus, juodos vilnos kojines su tamsiai mėlynais laikrodžiais. Buvau tvarkinga, švari, nusiskuto ir blaivi, ir man nerūpėjo, kas tai žinojo. Aš buvau viskas, ką turėjo apsirengti privatus detektyvas. Aš reikalavau keturių milijonų dolerių.

Pagrindinis „Sternwood Place“ prieškambaris buvo dviejų aukštų. Virš įėjimo durų, kurios būtų patekusios į indų dramblių būrį, buvo platus vitražo skydas, kuriame pavaizduotas tamsiuose šarvuose esantis riteris, gelbėjantis moterį, kuri buvo pririšta prie medžio ir neturėjo drabužių, bet keletas labai ilgi ir patogūs plaukai. Riteris atstūmė šalmo vizitatorių, kad būtų bendraujantis, ir jis virpėjo ant virvių, kurios pririšo ponią prie medžio, ir niekur nepateko. Stovėjau ten ir galvojau, kad jei gyvensiu name, anksčiau ar vėliau turėsiu lipti į viršų ir jam padėti.

Salės gale buvo prancūziškos durys, pro jas platus smaragdo žolės šluotas iki balto garažo, priešais kurį plonas tamsus jaunas vairuotojas blizgiuose juoduose antblauzdiuose dulkino kaštoninį „Packard“ kabrioletą. Už garažo kai kurie dekoratyviniai medžiai buvo supjaustyti taip kruopščiai kaip pudeliai. Už jų didelis šiltnamis su stogo danga. Tada dar daugiau medžių ir už visko tvirta, nelygi, patogi papėdžių linija.

Rytinėje salės pusėje nemokami laiptai, iškloti plytelėmis, pakilo į galeriją su kalvystės turėklais ir dar vienu vitražo romantikos gabalu. Didelės kietos kėdės su apvaliomis raudonomis pliušinėmis sėdynėmis buvo atremtos į laisvas aplink esančias sienos vietas. Jie neatrodė taip, tarsi kas nors būtų kada nors sėdėjęs juose. Viduryje vakarinės sienos buvo didelis tuščias židinys su žalvariu ekranu keturiose šarnyruose, o virš židinio - marmurinė mansarda su kupidonais kampuose. Virš židinio buvo didelis aliejinis portretas, o virš portreto - du kulkos sugadinti ar kandžių valdomi kavalerijos karoliai, perbraukti stikliniame rėme. Portretas buvo griežtai iškeltas karininko darbas, gavęs pilnus pulkus apie Meksikos karo laikus. Pareigūnas turėjo tvarkingą juodą imperatorių, juodus moustachijus, karštas akmens anglis ir juodas akis ir bendrą vyro išvaizdą, su kuriuo susitaikytų. Maniau, kad tai gali būti generolo Sternwoodo senelis. Vargu ar tai gali būti pats generolas, nors aš buvau girdėjęs, kad jis per daugelį metų nuėjo iki to, kad pora dukterų vis dar buvo pavojingame dvidešimtmetyje.

Aš vis dar žiūrėjau į karštas juodas akis, kai durys atsivėrė toli po laiptais. Tai nebuvo sugrįžęs Butleris. Tai buvo mergaitė.

Trisdešimt devynis skyrius: Baigiamosios pastraipos

Greitai nuėjau nuo jos žemyn į kambarį, iš apačios ir laiptais laiptais į priekinę salę. Aš nieko nemačiau, kai išvažiavau. Šį kartą radau tik skrybėlę. Išorėje šviesūs sodai atrodė persekiojami, tarsi mažos laukinės akys stebėdavo mane iš už krūmų, tarsi pati saulės šviesa kažkokiu paslaptingu dalyku. Įsėdau į savo mašiną ir nuvažiavau nuo kalno.

Kas buvo svarbu ten, kur gulėjai miręs? Nešvarioje talpykloje ar marmuriniame bokšte ant aukštos kalvos viršaus? Tu buvai miręs, miegojai didelis miegas, tau tokie dalykai netrukdė. Nafta ir vanduo tau buvo tas pats, kas vėjas ir oras. Jūs tiesiog miegojote didelį miegą, nesirūpindami, kaip mirėte ar kur nukritote. Aš, dabar buvau bjaurybės dalis. Kur kas didesnė jos dalis nei Rusty Regan. Bet senis neturėjo būti. Jis galėjo ramiai gulėti savo skardinėje lovoje, nenuleisdamas rankų, sulenktų ant lapo, laukdamas. Jo širdyje buvo trumpas, neapibrėžtas murmėjimas. Jo mintys buvo tokios pat pilkos kaip pelenai. Ir po kurio laiko jis taip pat, kaip Rusty Regan, miegotų dideliu miegu.

Važiuodamas miesto centru sustojau prie baro ir turėjau porą dvigubų škotų. Jie man nieko gero nepadarė. Viskas, ką jie padarė, privertė mane susimąstyti apie Sidabrinę peruką ir daugiau niekada jos nemačiau.
 

Atrinkti Raymondo Chandlerio darbai

  • Didysis miegas, romanas (1939)
  • Atsisveikinimas, mano miela, romanas (1940 m.)
  • Aukštas langas, romanas (1942 m.)
  • Ponia ežere, romanas (1943 m.)
  • Paprastas žmogžudystės menas, esė ir apsakymai (1950)
  • Ilgas atsisveikinimas, romanas (1954 m.)

PASTABA: Mūsų pratimo atpažinti daiktavardžius sakiniai buvo pritaikyti iš pirmųjų trijų pastraipų sakinių Didysis miegas pateikė Raymond Chandler.

* Raymondo Chandlerio Didysis miegas iš pradžių buvo išleistas Alfredo A. Knopfo 1939 m., o 1988 m. pakartotinai paskelbtas „Vintage“.



Komentarai:

  1. Eadric

    Žinau svetainę su atsakymais į jus dominančią temą.

  2. Shattuck

    Bravo, this is just a great thought.

  3. Cathaoir

    the question is cleared

  4. Brennan

    Jame kažkas yra. Dabar viskas aišku, dėkoju už informaciją.

  5. Mezidal

    Manau, kad tu klysti. Tai aptarkime. Rašyk man į PM.



Parašykite pranešimą